亨乐原作版的一个典型特征是为演奏而优化安排的分谱。这一点对弦乐四重奏尤其重要，因为在音乐会上，它们通常是根据视谱演奏的（与独奏或二重奏的演奏者通常背谱演奏的情况不同）。由于这个原因，即使在数字音乐制谱的时代，我们的各个分谱也绝不是“按一个按钮”就能制造出来的，而是恰恰相反。在最初的编辑工作完成后，总谱已经排版完毕，这时工作才真正开始，在音乐排版师、编辑和音乐家之间的互动中，我们一方面与熟悉作品的乐团联系，以便与他们澄清实际的演奏问题，另一方面，我们进行所谓的“提取分谱”，即分几个步骤以总谱来制作单个分谱的技术过程。 阅读更多
巴托克的弦乐四重奏：从总谱到分谱
“他深深震动的灵魂的表达”——门德尔松的“F小调弦乐四重奏”与他的逝世175周年纪念
门德尔松临终前的照片，由威廉·亨塞尔绘制 Bodleian图书馆，MS. M. Deneke Mendelssohn b. 1 (CC-BY-NC 4.0)
我们今年的亨乐博客主要涉及两个主题：首先，我们在“Henle4Strings”的口号下关注弦乐四重奏体裁；然后与此同时，我们纪念了几个伟大作曲家或伟大作品的周年纪念日（作曲家如斯克里亚宾、勃拉姆斯、弗兰克、库瑙，以及巴赫的“平均律”）。随着年底的临近，这两股力量以最好的共鸣方式走到了一起：今天的博文是为了纪念费利克斯·门德尔松·巴托尔迪逝世175周年，他于1847年11月4日去世，但在那之前不久能够完成他最后的重要作品——“F小调弦乐四重奏”（作品80）。
这还不足以成为庆祝的理由吗？“平均律”第一卷三百年！
“平均律”第一卷的扉页（D-B Mus.ms. Bach P 415）
2022年的音乐纪念日似乎特别丰富。虽然由于显而易见的原因，我们没有在这个博客论坛上庆祝约翰·威廉姆斯或埃尔顿·约翰的生日，但我们今年致敬的的范围已经从库瑙、勃拉姆斯、弗兰克到亚历山大·斯克里亚宾。毫无疑问，所有这些作曲家都留下了有分量的作品，并在亨乐目录中占据了核心位置。但是，今天的博文所庆祝的让以前的庆祝都“黯然失色”：约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的“平均律钢琴曲集”（Well-Tempered Clavier）第一卷！这部由二十四首前奏曲和赋格曲组成的乐曲集，由巴赫于1722年记录在一部精确而清晰的抄本上，其精心设计的扉页上写着“……供好奇的年轻音乐家以及那些已经精通这方面学习的人使用和受益……”，三百年来，它几乎伴随着所有接触过钢琴的人们。而且，它的历史也同样多姿多彩，在亨乐出版社，它已经由我们出版了七十多年。 阅读更多
莫扎特小提琴协奏曲（K.219）里面一个恼人的小错误
最近，加拿大小提琴家大卫·佩里（David Perry）批评说，他认为我的原作版莫扎特“A大调小提琴协奏曲”（K.219）里面涉及第一乐章的第69小节的倚音（appoggiatura）有误。在莫扎特的亲笔手稿里面，对主音d3的倚音a2似乎没有任何疑问：
莫扎特，亲笔手稿，“A大调小提琴协奏曲”（K.219），第68/69小节，华盛顿，国会图书馆，在线扫描。图片15/101
意料之外的情况频频出现！李斯特修订版里的发现
弗朗茨·李斯特
对于被当今的作品目录文献体系所涵盖的作曲家来说，其资料来源被重新发现或新获得的机会似乎相当渺茫——例外的情况比如几年前发现的莫扎特“A大调钢琴奏鸣曲”（KV331）的亲笔手稿部分（见亨乐博客：音乐界将为之侧目！关于莫扎特“A大调钢琴奏鸣曲”（KV331）的新原作版），反而证实了这一规律。然而，像李斯特这样的作曲家的情况则完全不同。在这里，既没有这样的作品目录，甚至也没有全面可靠的信件完整版，编辑必须亲自花大力气去寻找有关某部作品的起源和出版的信息。 阅读更多
新发现的二十世纪经典：全集版里的巴托克六首弦乐四重奏
瓦尔德鲍尔-克尔佩利四重奏（站立者）与贝拉·巴托克（坐在左边）和佐尔丹·柯达伊（坐在右边）
自2017年起，由G.亨乐出版社与匈牙利布达佩斯音乐出版社（Editio Musica Budapest）联合出版的《贝拉·巴托克全集》（评论版）在五年以来已经出版了七卷，令人印象深刻。从《1914-1920年钢琴作品》到大型教学套曲《献给孩子们》和《小宇宙》，再到厚重的“合唱作品卷”和著名的《管弦乐协奏曲》，这些卷本已经涵盖了巴托克作品的最多样化领域——尽管仍然缺少室内乐。因此，在今年春天出版的第一至第六首弦乐四重奏（卷）就更合适了，正好赶上了亨乐的弦乐四重奏年。该卷是由拉斯洛·索姆法伊（László Somfai）——全集的创始人，也是最精通巴托克作品的权威——与年轻一代的巴托克学者兹松博尔·内梅特（Zsombor Németh）合作编辑。为了纪念该卷的出版，他们两位欣然接受了我们的采访。 阅读更多
从第一维也纳乐派到第二维也纳乐派：亨乐目录里的20世纪弦乐四重奏
亨乐在2022年致力于一个特定的体裁：在“Henle4Strings”的口号下，我们要特别关注我们多样化的原作版弦乐四重奏版本，否则这些版本可能会在我们庞大的钢琴音乐目录中被忽略。例如，您知道吗？乔治·格什温并不是只为钢琴或舞台而创作的，以及在我们的出版物里，有一个来自2016年的真正当代的四重奏作品……
贝多芬的纠错清单——一个罕见的来源类型
勃拉姆斯对海顿的一句不为人知的引用？
这里有一个音乐爱好者熟悉的情况：偶然听到一首乐曲，通常是在广播里，但你就是想不起作曲家是谁。你越来越沮丧：这不可能是真的，你可以跟着每个音符一起唱——但你却根本无法确认这首作品。这正是几个月前发生在我身上的事情，我一听到这首简单的带钢琴伴奏的二重唱（在汽车广播上），我就知道这里有什么东西“就是不大对劲”。虽然我很清楚地“认识”在这首作品开头时听到的优美旋律，但我以前肯定没有听过这首作品本身。因此，这段旋律一定是来自另一个背景——但来自哪里，来自世界的哪个角落？广播里二重唱的作曲家又是谁？也许是我不知道的莫扎特的作品？（我很惭愧……） 阅读更多
约翰·库瑙逝世300周年纪念
约翰·库瑙
今年，我们亨乐编辑部博客的作者们在定期讨论作曲家的周年纪念日，同时还有许多令人兴奋的特别话题。就在两星期前，我的同事彼得·约斯特（Peter Jost）庆祝了赛萨尔·弗兰克的诞辰200周年。今天，我在音乐史上进行一次回顾，纪念约翰·库瑙（生于1660年4月6日）。一般来说，里程碑式的诞辰比逝世纪念日更容易庆祝。但1722年6月5日是库瑙逝世300周年，这是一个最佳的机会，可以仔细看看这位17至18世纪的有意思的人物。 阅读更多