Die Musikwelt wird staunen. Zur neuen Urtextausgabe von Mozarts Klaviersonate A-dur KV 331

Publiziert am 25. Mai 2015 von Wolf-Dieter Seiffert

Vermutlich kennen Sie Mozarts A-dur-Klaviersonate KV 331 (mit dem „alla turca“-Rondo). Eine der bekanntesten Sonaten des gesamten Klavierrepertoires, wenn nicht gar die bekannteste. Und doch ist es die bittere Wahrheit, dass wir alle diese berühmte Sonate bis heute falsch spielen, jedenfalls nicht so, wie es Mozart wollte. Warum? Bis heute gibt es keine einzige fehlerfreie Notenausgabe dieses berühmten Stücks. Das 19. Jahrhundert hatte die Sonate fast bis zur Unkenntlichkeit entstellt; Urtextausgaben des 20. Jahrhunderts (auch unsere bisherige) mussten im Wesentlichen die Erstausgabe („Opus 6“ im Verlag Artaria, Wien 1784) als beste verfügbare Textgrundlage heranziehen, weil Mozarts Autograph (bis auf die Schlussseite des „alla turca“) verloren war. Weiterlesen →

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Darf man das ergänzen? – Die „fehlenden“ tiefen Noten in Beethovens Klaviersonaten

Publiziert am 11. Mai 2015 von Norbert Gertsch

Ein Thema, das Pianisten seit dem 19. Jahrhundert diskutieren: Darf man in Beethovens Klaviersonaten (und natürlich auch anderswo) an einigen Stellen in der linken Hand den Notentext ändern und den Tonumfang nach unten erweitern? Denn Tasten für die tiefen Töne E1 bis C1 standen zwar auf englischen Klavieren zum Teil schon seit ca. 1800 zur Verfügung, deren „Einsatz“ in Beethovens Klaviersonaten erfolgte jedoch erst deutlich später. Bis zur Klaviersonate op. 101, die zwischen 1815 und Anfang 1817 entstand, beachtete Beethoven die Begrenzung des Tonumfangs nach unten bis F1 genau – seine Musik sollte schließlich auf einem „gewöhnlichen“ Klavier spielbar sein. Weiterlesen →

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Von der Schwierigkeit Verzierungen zu notieren – Rätsel um eine Trillernebennote in Chopins Berceuse

Publiziert am 27. April 2015 von Norbert Müllemann

J.S. Bach, Verzierungstabelle (s.u.)

Das Thema „Verzierungen“ in der Musik ist wahrlich uferlos. Wir haben es mit einem Phänomen zu tun, das sich an der Grenze zwischen Notation und Aufführung abspielt. Verzierungen sind im wahrsten Sinn des Wortes eine „Zierde“, die der Ausführende dem aufgeschriebenen oder gedruckten Notentext beigibt. Verzierungen oder Ornamente wurden in der älteren Musik daher meist erst gar nicht notiert. Die Aufführungstradition lehrte den Interpreten, an welchen Stellen er welche Auszierungen anbringen konnte. Eindrucksvoll zeigt etwa die Flötistin Rachel Brown in unserer Ausgabe der 12 Fantasien von Georg Philipp Telemann (HN 556), was man mit dem Notentext machen kann, ja muss, um ihn stilgerecht aufzuführen. Verzierung hat also im Kern immer mit Improvisation zu tun. Weiterlesen →

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Eine lustige Geschichte und ein ernstes Problem – Zu Mendelssohns erstem Konzertstück für Klarinette, Bassetthorn und Klavier

Publiziert am 13. April 2015 von Peter Jost

Aufträge oder Widmungen zu Werken ließen sich Komponisten entlohnen, meist mit Geld oder Wertsachen – man denke an die im 18. Jahrhundert beliebten Tabatieren –, gelegentlich auch mit Anstellungen oder Jahrespensionen. Dagegen dürfte die Niederschrift eines Musikstückes als Gegenleistung für die Zubereitung einer Mahlzeit doch sehr ungewöhnlich sein. Aber die Devise „Leibgericht gegen Leibmusik“ trifft tatsächlich für die Entstehung von Mendelssohns Konzertstück f-moll op. 113 (MWV Q 23) für Klarinette, Bassetthorn und Klavier zu. Weiterlesen →

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Zu einer furchtbar falschen Dynamik im Kopfsatz aus KV 499

Publiziert am 30. März 2015 von Wolf-Dieter Seiffert

In meinem letzten Blogbeitrag berichtete ich von meiner aktuellen, spannenden Editionsarbeit an den Streichquartetten Mozarts. Es ging um eine kleine, aber doch hörbare Richtigstellung eines „mfp“ im Cellosolo des langsamen Satzes des zweiten „Preußischen“ Streichquartetts KV 589. Alle Ausgaben geben diese Stelle meines Erachtens falsch wieder. Mein heutiger kurzer Beitrag stellt eine Steigerung dazu dar: Es geht um den Beginn der Durchführung des Kopfsatzes aus dem sogenannten „Hoffmeister“-Quartett KV 499. Diese Stelle macht noch viel krasser klar, warum Mozarts Streichquartette bis heute nicht in der bestmöglichen Notenausgabe vorliegen. Weiterlesen →

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Das melancholische Horn – ein kurzer Ausflug ins Riesenreich der russischen Musik

Publiziert am 16. März 2015 von Dominik Rahmer

Das Repertoire des G. Henle Verlags ist traditionell sehr deutsch-österreichisch geprägt – von Bach und Händel über Haydn, Mozart, Beethoven bis Schumann, Brahms und Berg. Doch dieses Jahr 2015 steht bei uns ganz im Zeichen der russischen Musik… Weiterlesen →

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Besser spät als nie: Leoš Janáček bei Henle

Publiziert am 2. März 2015 von Annette Oppermann
Portrait Janacek

Leoš Janáček

Wenn zur Reihe der Komponisten in unserem Urtext-Katalog ein neuer Name hinzutritt, ist das immer ein besonderer Moment – und im aktuellen Fall gilt das ganz besonders, denn mit der Bläsersuite Mládí von Leoš Janáček (1854–1928) hält das XX. Jahrhundert bei Henle nun auch im Bereich der tschechischen Musik seinen Einzug. Dass der Verlag dies erst im 6. Jahrzehnt nach seiner Gründung realisieren kann, passt übrigens gut: Just in diesem Lebensjahrzehnt entfaltete nämlich auch Janáček seine höchste Produktivität, wofür es private, professionelle und politische Gründe gibt. Weiterlesen →

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Sensationeller Quellenfund: ein bisher unbekanntes Karnevalslied von Beethoven!

Publiziert am 12. Februar 2015 von Verlag

Stieler, Joseph Karl: Beethoven mit der Missa solemnis Ölgemälde, 1819

Die neue Reihe Am KlavierPlus ist der ideale Einstieg in die Welt der klassischen Klaviermusik, besonders geeignet für alle Jecken und Nicht-Jecken, die gerne gemeinsam mit anderen Musik machen möchten.

Wie ein sensationeller, neuer Quellenfund belegt, war Ludwig van Beethoven – man mag es kaum glauben – närrischer Natur und dem Karneval nicht abgeneigt. Weiterlesen →

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Beethovens „Unvollendete“ (Kompositionen)

Publiziert am 2. Februar 2015 von Norbert Gertsch

Ludwig van Beethoven gehört unter den Großmeistern zu denjenigen Komponisten, die sehr umfangreiches Skizzenmaterial hinterlassen haben. Wie viele Blätter erhalten sind, lässt sich kaum ermitteln, denn nicht alles ist öffentlich zugänglich. Meine persönliche Schätzung liegt bei 5000 Blättern. Dieses Material birgt einen großartigen Fundus an Skizzen zu bekannten Werken, aber auch viel Unbekanntes. Weiterlesen →

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Scarlatti-Sonaten Band IV – die ultimative Auswahl

Publiziert am 19. Januar 2015 von Norbert Müllemann

Domenico Scarlatti

Domenico Scarlatti (1685–1757) ist zwar im gleichen Jahr geboren wie Bach und Händel, nimmt aber unter den Komponisten des Barock eine Sonderstellung ein. Seine Musik für Cembalo ist von einer scheinbar sorglosen Spielfreude: virtuos, klangsinnlich und so gar nicht verkopft. Weiterlesen →

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