Wieniawskis Scherzo-Tarantella op. 16: Entwürfe für eine Synthese zwischen einer Tarantella und einem Scherzo?

Publiziert am 14. Oktober 2013 von gast

Wie im Vorwort der Henle-Ausgabe von Henryk Wi­e­ni­aws­kis Scherzo-Tarantella (HN 553) vermerkt, gibt es von diesem Werk eine Fassung für Vi­o­li­ne und Orchester in einer unvollständig erhaltenen Kopie des verlorenen Au­to­graphs. Diese Fassung wurde nicht ver­öf­fent­licht und weist erhebliche Unterschiede zur ge­druck­ten Fas­sung für Vi­o­li­ne und Klavier auf. Leider ist kein weiteres Autograph der Scherzo-Tarantella ü­ber­lie­fert, und ohne entsprechende Hinweise zu Wieniawskis Arbeit an dem Werk konn­ten wir die Orchesterfassung nicht für die E­di­ti­on der Klavierfassung in Betracht zie­hen. Weiterlesen →

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Eine Fälschung? Und wenn: Von wem? Zu den Schlusstakten in Mozarts Bläserquintett KV 452

Publiziert am 30. September 2013 von Wolf-Dieter Seiffert

Das Au­to­graph von Mo­zarts Kla­vier­quin­tett für Kla­vier und vier Blä­ser KV 452 barg mehr als 200 Jah­re lang ein Ge­heim­nis. Ich konn­te es im Zu­ge mei­ner Ur­text­e­di­ti­on
(HN 665 und HN 9665) im Jahr 2000 erst­mals lüf­ten. Weiterlesen →

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Höchste Zeit für die tiefe Lage

Publiziert am 16. September 2013 von Annette Oppermann

Neben dem Hauptinstrument Klavier spielen die Streicher im Henle-Katalog von jeher eine große Rolle. Bereits unter den ersten Veröffentlichungen des Hauses aus den 40er Jahren finden sich mit Beethovens Cellovariationen und Violinsonaten (HN 5 und HN 7/8, beide inzwischen natürlich nach der Neuen Beethoven-Gesamtausgabe revidiert) Standardwerke des Streicherrepertoires, das in den folgenden sechs Jahrzehnten von Bach bis Berg systematisch ausgebaut wurde.  (Wie übrigens auch an unseren 13 Video-Interviews mit 13 international renommierten Geigern zu 13 großen Violinwerken abzulesen ist.) Der Kontrabass hingegen kam erst mit dem neuen Jahrtausend zu Henle, und  das hat viele Gründe … Weiterlesen →

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Ossia und Da Capo – Verwirrung in Schumanns Papillons op. 2

Publiziert am 2. September 2013 von Norbert Gertsch

Manchmal lösen sich Rätsel nicht auf, selbst wenn die Quellenlage dem Herausgeber einer Urtextausgabe üppiges Material an die Hand gibt – wie etwa bei Robert Schumanns Papillons op. 2, von denen eine „Fassung letzter Hand“ wohl kaum ermittelt werden kann. Weiterlesen →

Veröffentlicht unter Alfred Cortot, Autograph, Claudio Arrau, Erstausgabe, Jörg Demus, Klavier solo, Lesart, Montagsbeitrag, Papillons op. 2 (Schumann), Schumann, Robert, Sviatoslav Richter, Urtext, Wilhelm Kempff | Verschlagwortet mit , , , | 1 Kommentar

Geklaute Melodien – Sarasates „Zigeunerweisen“ unter Plagiatsverdacht

Publiziert am 19. August 2013 von Peter Jost

Die Verwendung volksmusikalischer Elemente in der Kunstmusik hat bekanntlich eine lange, bis auf das Spätmittelalter zurückreichende Tradition. In der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts erhielt diese Praxis vor dem Hintergrund des aufstrebenden Nationalismus eine neue Bedeutung und Qualität. Diente sie so manchem Komponisten als demonstrativer Verweis auf die Verwurzelung mit seiner Heimat und zugleich als selbstbewusstes Gegengewicht zur damaligen Dominanz deutsch-österreichischer Musik – man denke etwa an Edvard Grieg oder Antonín Dvořák –, so führten andere Musiker mit großem Erfolg den exotischen Reiz fremdländischer Klänge vor.

Wie kaum ein anderer profitierte von der Mode solcher nationalen Idiome der Geigenvirtuose Pablo de Sarasate (1844–1908), der in seinen eigenen Kompositionen Anleihen an die Volksmusik zahlreicher europäischer Länder und Regionen machte. Weiterlesen →

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Liebestod, die zweite – weitere Probleme in Franz Liszts Wagnerbearbeitung

Publiziert am 5. August 2013 von Dominik Rahmer

Vor einiger Zeit hatten wir unserer neuen Urtext-Ausgabe von Liszts Klaviertranskription Isoldens Liebestod (HN 558) bereits einen Blogbeitrag gewidmet, der sich mit unterschiedlichen Lesarten der Quellen befasste (siehe Wagner, Liszt, und die „verunglimpfte“ Isolde). Das Stück soll heute erneut unter die Lupe genommen werden, denn es hat nicht nur für Pianisten, sondern auch für Philologen viel zu bieten… Weiterlesen →

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Schubert streicht, Brahms öffnet. Zum ersten der drei nachgelassenen Klavierstücke (Impromptus) D 946 von Franz Schubert

Publiziert am 22. Juli 2013 von Wolf-Dieter Seiffert

Schubert hat die Veröffentlichung seiner im Mai 1828 komponierten drei Impromptus nicht mehr erlebt. Erst 40 Jahre später (!) wurden sie gedruckt, und kein Geringerer als Johannes Brahms war der Herausgeber dieser bis heute von Pianisten und Publikum geliebten Klavierstücke. Weiterlesen →

Veröffentlicht unter Andreas Staier, Autograph, Brahms, Johannes, Cyprien Katsaris, Erstausgabe, Fassungen, Imogen Cooper, Impromptus op. post. D 946 (Schubert), Klavier solo, Maurizio Pollini, Montagsbeitrag, Paul Lewis, Pieter van Winkel, Rudolf Firkusny, Schubert, Franz, Sviatoslav Richter | Verschlagwortet mit , , , , , , | 6 Kommentare

„Adelaide“ – ein Lied geht um die Welt

Publiziert am 8. Juli 2013 von Annette Oppermann

Das deutsche Kunstlied erfreut sich ja bekanntlich nicht nur im deutschsprachigen Raum großer Beliebtheit – und so stellt sich bei Lied-Ausgaben mit deutschen Texten immer wieder die Frage, ob man nicht für den internationalen Markt eine Übersetzung des Gedichtes beigeben oder womöglich einen Gesangstext in anderer Sprache unterlegen sollte. Dass solche Überlegungen nicht erst mit dem „global trading“ unserer Zeit aufkamen, sondern die Verleger schon vor 200 Jahren umtrieben, lässt sich am Beispiel von  Ludwig van Beethovens Adelaide ersehen. Weiterlesen →

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„una corda“ – „con sord.“ – „mit Verschiebung“: Wie dämpfe ich mein Klavier?

Publiziert am 24. Juni 2013 von Norbert Müllemann

Manch ein Klavierschüler wird seinen Augen nicht trauen, wenn er die Bezeichnung una corda (= eine Saite) in den Noten liest.

 

 

 

 

Man könnte meinen, wir wollten uns in das Zeitalter John Cages und seiner präparierten Klaviere versetzen. Denn wie soll der Spieler unter den 1–3 Saiten, die jeder Taste zugeordnet sind, gezielt eine auswählen und diese zum Klingen bringen? Weiterlesen →

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Mehr oder weniger Höhepunkt – es oder e in Islamey?

Publiziert am 10. Juni 2013 von Norbert Gertsch

Milij Balakirevs Paradestück Islamey, dem schon der Widmungsträger Nikolai Rubinstein gleichsam Unspielbarkeit bescheinigte, gehört auch heute noch zu den brillanten Schlachtrössern der Klaviervirtuosen. Die beiden zentralen Melodien, um die herum ein mit seinen allgegenwärten Tonrepetitionen fast maschinell wirkendes Feuerwerk entfacht wird, entstammen der Volksmusik der Tscherkessen und Krim-Tataren. Und so wirkt das ganze Stück für klassisch geprägte Ohren entsprechend „exotisch“. Weiterlesen →

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